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室内设计生长历史、要素、基本原则

产品时间:2021-08-02 00:24

简要描述:

古代: 修建技术和社会分工比力单纯,修建设计和修建施工并没有很明确的界线,施工的组织者和 指挥者往往也就是设计者。欧洲;由于以石料作为修建物的主要质料,这两种事情通常由石匠的首脑负担;中国;由于修建以木结构为主,这两种事情通常由木匠的首脑负担。他们凭据修建 物的主人的要求,根据师徒相传的陋习,加上自己一定的缔造性,营造修建并积累了修建文化。近代:修建设计和修建施工分散开来,各自成为专门学科。...

详细介绍
本文摘要:古代: 修建技术和社会分工比力单纯,修建设计和修建施工并没有很明确的界线,施工的组织者和 指挥者往往也就是设计者。欧洲;由于以石料作为修建物的主要质料,这两种事情通常由石匠的首脑负担;中国;由于修建以木结构为主,这两种事情通常由木匠的首脑负担。他们凭据修建 物的主人的要求,根据师徒相传的陋习,加上自己一定的缔造性,营造修建并积累了修建文化。近代:修建设计和修建施工分散开来,各自成为专门学科。

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古代: 修建技术和社会分工比力单纯,修建设计和修建施工并没有很明确的界线,施工的组织者和 指挥者往往也就是设计者。欧洲;由于以石料作为修建物的主要质料,这两种事情通常由石匠的首脑负担;中国;由于修建以木结构为主,这两种事情通常由木匠的首脑负担。他们凭据修建 物的主人的要求,根据师徒相传的陋习,加上自己一定的缔造性,营造修建并积累了修建文化。近代:修建设计和修建施工分散开来,各自成为专门学科。

西方;是从文艺再起时期开始萌芽,到工业革命时期才逐渐成熟;中国;是清代后期在外来的影响下逐步形成的。分散开的原因:(1) 随着社会的生长和科学技术的进步,修建所包罗的内容、所要解决的问题越来越庞大, 涉及的相关学科越来越多,质料上、技术上的变化越来越迅速,单纯依靠师徒相传、履历积 累的方式,已不能适应这种客观现实;(2)加上修建物往往要在很短时期内竣工使用,难以由匠师一身二任,客观上需要更为细 致的社会分工,这就促使修建设计逐渐形成专业,成为一门独立的分支学科。

现代室内设计作为一门新兴的学科,只管还只是近数十年的事,可是人们有意识地对自 己生活、生产运动的室内举行摆设部署,甚至美化妆饰,赋予室内情况以所祈使的气氛,却 早已从人类文明伊始的时期就存在了。海内室内设计的生长原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间,已思量按使用需要将室内作出分开,使 入口和火炕的位置部署合理。

方形居住空间近门的火炕摆设有进风的浅槽, 圆形居住空间入口处两侧,也设置起引导气流作用的短墙。原始氏族社会的居室里,已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面, 新石器时代的居室遗址里,还留有修饰精致、坚硬雅观的红色烧土地面, 原始人穴居的洞窟里,壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说,纵然在人类修建运动的初始阶段,人们就已经开始对“使用和气氛”、“物 质和精神”两方面的功效同时给予关注。

商朝的宫室,从出土遗址显示,修建空间秩序井然,严谨规正,宫室里装饰着朱彩木料, 雕饰白石,柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫,虽然宫室修建已荡 然无存,但从文献的纪录,从出土的瓦当、器皿等实物的制作,以及从墓室石刻精致的窗棂、 栏杆的装饰纹样来看,毋庸置疑,其时的室内装饰已经相当精致和华美。春秋时期思想家老子在《道德经》中提出:“凿户牖以为室,当其无,有室之用。故 有之以为利,无之以为用。

”形象生动地叙述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系, 也提示了室内空间的围合、组织和使用是修建室内设计的焦点问题。同时,从老子朴素的辩 证法思想来看,“有”与“无”,也是相互依存,不行支解地看待的。

室内设计与修建装饰精密地联系在一起,自古以来修建装饰纹样的运用,也正说明人 们对生活情况、精神功效方面的需求。在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中,均有 涉及室内设计的内容。清代名人笠翁李渔对我国传统修建室内设计的构想立意,对室内装修的要领和做法, 有极为深刻的看法。

在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔叙述:“盖居室之前,贵 精不贵丽,贵新奇风雅,不贵纤巧绚丽”,“窗棂以明透为先,栏杆以玲珑为主,然此皆属 第二义,其首重者,止在一字之坚,坚尔后论工拙”,对室内设计和装修的构想立意有独到 和精炼的看法。我国各种民居,如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑 式住宅以及上海的里弄修建等,在体现地域文化的修建形体和室内空间组织、在修建装饰的 设计与制作等许多方面,都有极为名贵的可供我们借鉴的结果。

外洋室内设计的生长公元前古埃及贵族宅邸的遗址中,抹灰墙上绘有彩色竖直条纹,地上铺有草编织物,配 有各种家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙,宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为 精致,神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间,正是切合古埃及神宙所需的森严 神秘的室内气氛,是神宙的精神功效所需要的。古希腊和罗马在修建艺术和室内装饰方面已生长到很高的水平。

古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊,起到室内外空间过渡的作用,经心推敲的尺度、比 例和石材性能的合理运用,形成了梁、柱、枋的组成体系和具有个性的各种柱式。古罗马庞贝城的遗址中,从贵族宅邸室内墙面的壁饰,铺地的大理石地面,以及家具、 灯饰等加工制作的精致水平来看,其时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有民众聚会特征的拱形空间,是当今公共修建内中庭设置最早的原型。

欧洲中世纪和文艺再起以来, 哥特式、哥特式艺术是夸张的、差池称的、奇特的、轻盈的、庞大的和多装饰的,以频 繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。体现在修建上,就有尖拱券、小尖塔、垛墙、飞 扶壁和彩色玻璃镶嵌等典型元素。古典式、 巴洛克空间上追求一连性,追求形体的变化和条理感。

大线条来体现华美感 (巴洛克气势派头打破了对古罗马修建理论家维特鲁威的盲目崇敬,也突破了文艺再起晚期 古典主义者制定的种种清规戒律,反映了憧憬自由的世俗思想。另一方面,巴洛克气势派头 的教堂华丽堂皇, 而且能造成相当强烈的神秘气氛, 也切合天主教会炫耀财富和追求神 秘感的要求。因此,巴洛克修建从罗马发端后,不久即传遍欧洲,以至远达美洲。有些 巴洛克修建太过追求华贵气魄,甚至到了繁琐堆砌的田地) 首先是它有豪华的特色, 它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩; 二是它是一种激情的 艺术,它打破理性的平静和谐,具有浓郁的浪漫主义色彩,很是强调艺术家的富厚想象 力;三是它尽力强调运动,运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂;四是它很关注作品 的空间感和立体感;五是它的综合性,巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段,例如在建 筑上重视修建与镌刻、绘画的综合,此外,巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领 域里的一些因素和想象; 六是它有着浓重的宗教色彩, 宗教题材在巴洛克艺术中占有主 导的职位;七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向,如在一些天顶画中, 人的形象变得微不足道,如同是一些花纹。

洛可可(因于路易十五统治时期流行,亦称“路易十五式“。) 琐 纤巧、精致、浮华、繁 路易十五的情妇蓬巴杜夫人、 杜巴丽夫人的趣味左右着宫廷, 致使美化妇女成为压倒一 切的艺术风俗。它一方面难免浮华做作,缺乏对于神圣气力的感受;另一方面却以法国 式的轻快优雅使绘画完全挣脱了宗教题材。愉快亲切、 舒适豪华的场景取代了圣徒痛苦 的殉难, 泉源于法语 rocaille,原意是'贝壳式',引申寄义指“像贝克外貌一样闪烁” 等气势派头的各种修建及其室内均日臻完美,艺术气势派头更趋成熟,历代优美的装饰气势派头和手 法,至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

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1919 年在德国建立的鲍豪斯学派,摒弃因循守旧,提倡重视功效,推进现代工 艺技术和新型质料的运用,在修建和室内设计方面,提出与工业社会相适应的新看法。鲍豪斯学派的首创人格罗皮乌斯其时就曾提出:“我们正处在一个生活大变更的时期。旧社会在机械的打击之下破碎了,新社会正在形成之中。

在我们的设计事情里,重要的是不停地生长,随着生活的变化而改变体现方式。”20 年月格罗皮乌斯设计的鲍 豪斯校舍和女士·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新看法的典型实例。

室内装饰设计要素1.空间要素;空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象,不要拘泥于已往形成的空间形象。2.色彩要求;室内色彩除对视觉情况发生影响外,还直接影响人们的情绪、心理。

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科学的用色有利于事情,有助于康健。色彩处置惩罚恰当既能切合功效要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩纪律外,还随着时代审雅观的变化而有所差别。3.光影要求;人类喜爱大自然的美景,经常把阳光直接引入室内,以消除室内的黑暗感和关闭感,特别是顶光和柔和的散射光,使室内空间更为亲切自然。

光影的变换,使室内越发富厚多彩,给人以多种感受。4.装饰要素;室内整体空间中不行缺少的修建构件、如柱子、墙面等,联合功效需要加以装饰,可配合组成完美的室内情况。

充实使用差别装饰质料的质地特征,可以获得千变完化和差别气势派头的室内艺术效果,同时还能体现地域的历史文化特征。5.陈设要素;室内家具、地毯、窗帘等,均为生活必须品,其造型往往具有陈设特征,大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应相互协调,求的功效和形式统一而有变化,使室内空间舒适得体,富有个性。6.绿化要素;室内设计中绿化以成为改善室内情况的重要手段。

室内移花栽木,使用绿化和小品以相同室内外情况、扩大室内空间感及美化空间均起着努力作用。室内装饰设计的基本原则1. 室内装饰设计要满足使用功效要求;室内设计是以缔造良好的室内空间情况为宗旨,把满足人们在室内举行生产、生活、事情、休息的要求置于首位,所以在室内设计时要充实思量使用功效要求,使室内情况合理化、舒适化、科学化;要思量人们的运动纪律处置惩罚好空间关系,空间尺寸,空间比例;合理设置陈设与家具,妥善解决室内通风,采光与照明,注意室内色调的总体效果。2. 室内装饰设计要满足精神功效要求;室内设计在思量使用功效要求的同时,还必须思量精神功效的要求(视觉反映心理感受、艺术熏染等)。

室内设计的精神就是要影响人们的情感,以致影响人们的意志和行动,所以要研究人们的认识特征和纪律;研究人的情感与意志;研究人和情况的相互作用。设计者要运用种种理论和手段去打击影响人的情感,使其升华到达预期的设计效果。室内情况如能突出的讲明某种构想和意境,那末,它将会发生强烈的艺术熏染力,更好地发挥其在精神功效方面的作用。3. 室内装饰设计要满足现代技术要求;修建空间的创新和结结构型的创新有着密切的联系,二者应取得协调统一,充实思量结结构型中美的形象,把艺术和技术融合在一起。

这就要求室内设计者必须具备须要的结构类型知识,熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计,它置身于现代科学技术的领域之中,要使室内设计更好地满足精神功效的要求,就必须最大限度的使用现代科学技术的最新结果。4. 室内装饰设计要切合地域特点与民族气势派头要求;由于人们所处的地域、地理气候条件的差异,各民族生活习惯与文化传统的纷歧样,在修建气势派头上确实存在着很大的差异。

我国是多民族的国家,各个民族的地域特点、民族性格、民俗习惯以及文化素养等因素的差异,使室内装饰设计也有所差别。设计中要有各自差别的气势派头和特点。要体现民族和地域特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。总之,室内装饰设计是一门综合性很强的学科,涉及到社会学、心理学、情况学等多种学科,另有许多工具需要我们去探索和研究。

本文主要论述了室内装饰设计的生长历程及要素、基本原则,希望能和设计同行们配合探讨,不正确的地方,恳请品评指正。


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